怎么制作一个光影背景 极简光影有影子怎办？
极简光影有影子怎办？
直接更换背景
若是影子本身是黑色的，假如可以使用的是浅色或红色的背景，影子将是更加很明显。如果不是改常规深色，乃至于灰色的背景拍的时，背景颜色比阴影更深，影子变会变浅，甚至看不出影子。
摄影作品如何处理背景与光的关系效果最好？
谢系统推荐一下问答：摄影作品如何处理好背景与光的关系效果好是？这个简答题问的关键词：“背景与光的关系”的着眼点很好，但在语句上主语有错，问的有些含糊其词了。我想，你是不是这个可以那样的话表述为：摄影作品（创作中），如何处理好（被摄主体与）背景和光的关系，（所完成任务的）效果最好？（有些拗口）下图《家》
处理好
“背景和光的关系”
，是最感谢被摄主体的。因为，在拍摄过程中，背景是依附于于被摄主体。我们正常情况说的光的运用，也多是以被摄主体为受光载体，背景和其它场景物，是因被摄主体的光照情况的不同，而再产生你所选的“背景和光的关系”的。下图，《走进废墟》
在摄影中，大多下（户外帐篷）光照可分成三类：逆光，侧光，顶光，顺光，散漫光等。摄影的景别可统称：特写，近景，中景，全景，远景。下图，以人物为例的五种摄影景别。
下面就特点不是原创图片，讲讲摄影创作中，被摄主体在有所不同的摄影景别下，全面处理好“背景和光的关系”的实拍感受：1，特写，近景，中景的摄影景别下的外景拍摄，如何处理好“背景与光的关系”。2，远景和全景的摄影景别下的拍摄拍摄，如何处理好“背景与光的关系”。下图《荷：众生》1，特写，近景，中景的摄影景别下的拍摄，一次性处理好“背景与光的关系”。这三个摄影景别的同盟协议特点是，以较近的外景拍摄距离之外（如果没有中长焦镜头）接受所创作外景拍摄的。比较普遍的拍摄题材，如人物，花卉等的拍摄是很能代。（1-1）被摄主体在逆光，侧光，顶光下的拍摄拍摄，一次性处理好“背景与光的关系”。确实这三种光照的性质上极大相同，但在如何处理好“背景与光的关系”上，亦是有许多联合起来性的。
（1-1-1）当被摄主体处在逆光，侧光和顶光的光照时，很难直接出现背光的暗黑场景，这是我们在拍的一些摄影题材中中最就是喜欢的，如果我们在拍摄过程中多加留意选择类型，便可利用好好这黑暗之刃的背光场景为背景，这是惯用伎俩的宝典。如下图例
（1-1-2）
当被摄主体所处的逆光，侧光和顶光的光照时，背后的场景同样的正处于比较好的光照下。这就不需要我们在拍摄过程中，充分利用好较近拍摄拍摄距离（或中长焦距镜头）的“浅景深”特点，将被摄主体背后的场景物，什么都看不清楚虚化为散景效果的背景，化繁杂为以简洁，主体形象被摄主体，改善画面观感效果。如下图例。
被摄主体背后的场景物，在
逆光，侧光，顶光的光照下，受光的亮光点，极其容易在较近的拍摄拍摄距离（或中长焦距镜头）的“浅景深”特点下，什么都看不清楚虚化自然形成点状散景（焦外模糊光斑），这是很促进共同营造西游q记效果的，在拍摄过程中，要善于观察，选择与依靠。如下图例。
下图例，逆光下，受光照的背景亮光点，在“浅景深”下，所自然形成的点状散景。
（1-2）
被摄主体在顺光下的外景拍摄，如何处理好“背景与光的关系”。顺光下的拍的，被摄主体与背后场景物，也曾所受光照条件生僻，这就的要我们在拍摄过程中，形象的修辞好较近的外景拍摄相隔（又或者中长镜头）的“浅景深”特点，将被摄主体背后的场景物，清晰虚化为散景效果的背景。将被摄主体从外景拍摄场景（背景和前景）中“冲出”出。如下图（还没有没找着顺光拍摄好的图片，就以一张近似的图片做个图例，多包涵）
（1-3）
被摄主体在散漫光下的拍摄，全面处理好“背景与光的关系”。户外运动器材散漫光，多再次出现在阴天，晴转多云等的天气。这种光照中，被摄主体和背景所受的光照条件也像的。在这种散漫光中，通常情况下应该可以可以判定出主光源（太阳光）来向，应好好的凭借，是也可以让被摄主体显露出来出弱光比的效果，受光的背景也也可以得到较好的清晰虚化的散景效果。如下图《桃：粉黛》
2，远景和全景的摄影景别拍摄下，去处理好“背景与光的关系”。全景和远景的摄影景别，多用在拍的大场景的摄影题材中。其中以风光题材的外景拍摄最有代表性。下图，手机拍的《远方》
（2-1）
在实践拍摄好中，个人总觉得相对于摄影的特写，近景，中景三个景别，远景和全景的摄影景别的拍摄好，去处理好“背景和光的关系”，更多的是可以体现在逆光的拍摄拍摄场景中。逆光下的大场景拍摄拍摄，远处场景物（也曾为背景）与近处场景物，不容易形成“大光比”现象。如下图，《初冬的早晨》，远景天空太阳与近处稻田形成的大光比。拍的的办法，除开是可以按照外置渐变减光滤镜等外，还可按照“HDR”模式并且拍摄。我是不喜欢区分（不自动）“HDR”模式来接受拍摄拍摄的。如上图《初冬的早晨》的拍摄拍摄，是以手动启动“HDR”模式，四个以画面中：远景太阳，中景左侧山，近景稻田三处，四个测得光圈和快门的数值后，半自动根据情况设置里为相对应数值拍摄三张，经后期PS工具合成套装出片。（这张片子是广角变焦镜头17mm端，采用：全景HDR模式，外景拍摄了四组12张，三个合成出片。）
再如下图，《瑞云山晨雾》，广角变焦镜头17mm端，区分：全景HDR模式，以：太阳，云雾，岩石壁三处为测光取值点，拍摄好三组9张，合成套装出片。
而在一些“小光比”的逆光拍摄的大场景中，根据拍摄意图必须，选择类型适合我自身的外景拍摄，去处理好“背景与光的关系”，相对来说，是较很难些的。如下图，变焦镜头200mm端，需要“全景接片”模式拍摄拍摄《桃依空山》。在一些全景的摄影景别拍摄好中，则是可一定运用镜头焦距和近身接触拍摄拍摄下的“浅景深”特点，一次性处理好“背景和光的关系”，模糊虚化为（点状）散景效果的背景，是这个可以为提升画面观感追加的。如下图变焦镜头200mm端拍摄《春天》。再如下图《荷》变焦镜头200mm端，需要“全景接片”模式拍的。（2-2）
侧光，顶光，顺光和散漫光等的光照下，全景和近景摄影取景角度的拍的，一次性处理好“背景和光的关系”。对于逆光下的拍摄，会很容易禁锢些。也可以依摄影人自身的习惯，依拍摄目地增强外景拍摄场景，参与外景拍摄。
如下图，顶光下拍的的《春分》，定焦镜头200mm端拍摄拍摄，背景正处于背光的暗黑场景中。
如下图，侧光下
拍摄好的《家在桃园》，变焦镜头70mm端，需要“全景接片”模式拍摄。
顺光下外景拍摄大场景。我常见会以高亮度的（背景）天空才是曝光建议参考取值。以保画面的高光部（如白云）但是曝的同时，也可让有些前景的场景处在略正常曝光下，呈现较暗黑的画面。至少可以提高画面的的空间纵深感。如下图中的河面。
而下图例中，则是用来顺光下的投影为前景物，增加画面的空间纵深感。通常
散漫光下外景拍摄大场景，是让摄影人蛮不大乐意的一件事。但要是遇见些更加气象，如：雾茫茫，雨霏霏，平流层雾等的天气外景拍摄，都是很具高。如下图。
的的这种的大场景拍摄好，远景和中景常年的怎么分辨不确实，以致，前景的运用很最重要，这是加强画面的空间纵深感的比较有效手法。如下图例，
本文综述：一次性处理好被摄主体与背景和光的关系，是个摄影技能技法综合运用的过程。表现应依拍摄意图而为，别树一帜，灵活应变。
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