如何评价卡姆（com）？

通常情况下，脱口秀好不好笑，取决于段子的质量。卡姆却不一样。

别的脱口秀演员是“我口讲我稿”，然后用表演配合段子。卡姆呢？“我的口还在，我的稿哪去了？哦，想起来了，没准备！”然后上去就是一顿尬演，反而换来了一顿爆笑。这时候，卡姆就跟樱木花道一样：“哈哈哈，谁让我是脱口秀天才！”当然，也会碰到冷场，卡姆非常气愤：“不好笑吗？不好笑吗？气死我了！”

事实上，卡姆的风格在线下非常受欢迎。观众心想：“这人好奇怪，疯疯癫癫，太不正常了”。对于找乐子的观众来说，这个人本身就是个笑点。

行为像个傻子，心智像个孩子——这种秀下限的舞台风格其实观众并不陌生，在很多小品里或国产喜剧里，都能看到这种人设。他们说话一惊一咋，装疯卖傻，以low到极致的小丑形象，来换取观众的优越感。必须承认，这一招是有效的。而且，但凡拥有这种固定人设的演员，只要一出场，就很容易要下来场子，观众很期待他们又会干出怎样的蠢事。卡姆的线下火爆，也是这个道理。

除了人设，卡姆还占了一个表演节奏的优势。这个表演节奏并不是指卡姆的演技有多么精湛，而单纯是指他在高语速状态下的快速切换能力。

当观众还沉浸在他当下的某种状态里时，下一瞬间他就切换到了截然不同的另一种状态。这个状态的改变包括段子的内容、表情、语气、肢体动作等。别小看了这个快速切换，因为快，观众根本没有想到他下一瞬间会表现出这样的状态，也就瞬间实现了观众的预期违背，带来了笑点，如果段子内容本身够硬的话，就会形成一次炸场（特指脱口秀现场观众听嗨了）。

比如他在某期《吐槽大会》里吐槽某嘉宾。前两句在模仿现场嘉宾说话：“我在巴塞罗那......我在意大利......"。紧接着第三句说他自己：”我在墨西哥.....“。注意，第二句跟第三句之间，连一个气口的停顿都没有。从而完成了从模仿别人，到吐槽别人的快速切换。再加上段子内容也够硬，具有讽刺效果，自然会引起观众爆笑。

有人会说，卡姆不过是把漫才的角色合二为一。形式上是这个道理，但漫才不会有这种节奏快速切换带来的预期违背。因为漫才的两个角色是有明确分工的。好不好笑，取决于吐槽的内容。

说到这个节奏的切换，其实玩的最6的是贾冰。贾冰总有这种一惊一乍的表演，很夸张，但并不讨人烦。当然，贾冰的节奏切换跟卡姆的还不太一样，这里就不展开说了。我会专门写篇文章分析。

下面再说一下卡姆另外一个绝招——“我这么好笑你们不笑气死我了”。首先这会给观众带来一种上帝视角：“我们听完没反应，确实不好笑，卡姆还以为自己的段子好笑”。观众知情，而演员不知情，观众也会产生优越感，感觉好笑。这种喜剧套路在小品里用的比较多，比如贾玲、张小斐的很多作品，都是让观众拥有上帝视角，有的演员知情，有的演员则蒙在鼓里，观众会带着“看人出笑话”的心理往下看。

另外，还有更重要的一层笑点在于：“因为“间离效果”，形成了无厘头风格，产生了爆笑”。如果你不理解这个间离效果，可以回想一下《武林外传》中的画面。

比如刑捕头对着镜头说：”抓贼就是这么简单！“电视剧不是话剧，演员不是对着观众演。观众看的是剧情，并投入其中。如果上一秒，演员还沉浸在情境中，下一秒突然对着镜头说话，观众会非常懵逼，进而产生“演砸了”的感觉。

刑捕头顺利破了案：他突然对镜头说：“抓贼，有时候就这么简单！”按常理来讲，这属于出戏了，演砸了。演员“演砸了”，却还在一本正经地往下演。这个演员是不是有点不正常？整个剧组都有点不正常吧？——这已经形成无厘头风格。当观众把此时电视中的人，视为不正常的人看待，各种荒诞离奇的行为，就有了搞笑的效果。

卡姆的表演也有这种无厘头效果。他质问观众：“你们为什么不笑？”观众很懵逼，演员怎么嫌观众不笑，从来没碰见这种情况，这不是演砸了吗。结果发现，他每次都这样，而且还很当真。当别人的段子观众笑了，他还补上一句：”这就好笑了？这就好笑了？“观众觉得这个演员有点不正常吧。这个时候，卡姆的各种荒诞离奇行为，就有了无厘头的效果。

同样是在吐槽大会里，卡姆前面分别表演了现场嘉宾的两种状态，包括模仿她抽烟。结尾却自言自语来了一句：我是不是演的有点多了，嗓子有点疼！当场给自己的表演作评价，这也是一种间离效果。本来脱口秀都是按写好的词来说，也有少部分会现场发挥。但像卡姆这种，不光不按写好的词来，还当场对自己的表演作评价。这非常荒诞，这是非正常人类才会做出来的行为，进而形成了无厘头效果。

当然了，越是这种无厘头的表演风格，争议越大。好在，当下的90后、00 后们，早已放飞了自我。见惯了四平八稳的表演风格，对卡姆这种反而新鲜可口。

所以，一定程度上讲，卡姆能够在脱口秀界大红大紫，也是时势造英雄。

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