佳能拍摄风光时候包围曝光可以拯救宽容度问题吗？

网友解答: raw格式的包围曝光拍摄，后期进行曝光合成，是解决相机宽容度不够，记录大光比场景的最佳方法了！虽然宽容度不是衡量一款相机的最重要标准，但不可否认的是是，一款宽容度高的相机，在

raw格式的包围曝光拍摄，后期进行曝光合成，是解决相机宽容度不够，记录大光比场景的最佳方法了！

虽然宽容度不是衡量一款相机的最重要标准，但不可否认的是是，一款宽容度高的相机，在摄影领域，特别是风光摄影里面，是非常重要的。如果相机的宽容度不够，那就进行曝光合成吧。

拍摄的时候，我们最少拍摄二张不同曝光的照片，分别记录画面的高光和阴影部分细节和层次。我一般都是拍摄三张。

用一个具体的案例说明。当时我的对面是蝙蝠山，画面中光比很大。我通过二张曝光不同的照片，记录了画面中的高光和细节：

这张是-3EV的，记录画面中所有的高光细节。天边的高光部分，细节都在。但大部分欠曝。

再拍一张-1EV的图片，记录了所有的暗部细节，但左上角部分过曝了。

二张图片，记录了画面中的所有高光和暗部细节，现在开始利用Photoshop的ACR进行包围曝光处理：在PS中打开二张RAW格式文件

注意，包围曝光，一定要RAW格式，否则效果大打折扣。

把文件中的素材全选，然后点击右下角的“打开”，这时候ACR自动载入二张素材。

用鼠标点击任何一张图片，然后点击右键-全选；再点击右键-合并到HDR：

接着出现如下画面：把“对齐图像”和“应用自动色调和颜色调整”打勾。

点击“合并”。系统会合成一张DNG格式文件。DNG，是Adobe的RAW格式。然后选择存储位置。

这时的画面如下：大家会注意到，新的DNG文件在左边，右边很多参数都被自动调整了。这是因为你刚才选择了“应用自动色调和颜色调整”，软件帮你进行了自动优化。

这时画面曝光已经是比较均衡的了，工作完成了80%，最关键的在剩下的20%。我们对画面的色温、曝光和颜色整体再进行一个优化，画面的颜色和层次更棒了。

我们继续分析，画面中有三个亮点，分别是前景的草尖，山根下的光和左侧山尖上的云：

分别用局部调整的”径向滤镜“工具选上，进行局部的提亮，同时增加一些暖色调，让这几个亮点更突出，光的出现，会强化画面的层次感。

现在进行最后一个处理要点。为了让整个画面变得更加的萧瑟，我会对绿色进行处理，让草更黄一些。通过色相的改变来实现：去绿加黄。

来看看直接合成HDR和最终的对比吧：

使用GND滤镜和包围曝光都是解决画面大光比的好方法。

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首先说一句：

多张包围曝光做HDR的方式，手机都可以用来应付大光比的场景，动动脑子不就明白了，手机都能做到的事情，你还需要质疑一款相机能不能做到嘛？

其次：

“宽容度”是胶片时代的概念，它的含义是，这块胶片可以在欠曝、过曝的情况下，通过修正的冲洗方式，获取正常曝光的图像。所以，“宽容度”，宽容的就是你的测光错误。而在数码时代，衡量一款相机记录暗部跟亮部细节能力的术语，叫“动态范围”。

其次，不要无脑的认为佳能的动态范围差，因为DXOmark的动态范围测试有一个像素加权运算，高像素的机型会在这种条件下获利。(你把你的照片缩图了，DXO会判定暗部信噪比提高了，所以动态范围就增加了，有趣吗？)

但DXOmark还提供了原尺寸的动态数据。

佳能的1DXmarkII原生动态范围不仅高于a9、也高于索尼的a7r2。

在5~10年前，数码单反相机里面，动态范围最高的机器是富士的S5pro，而大家交口称赞它的领域却是在婚纱摄影。夸赞它可以把白色的婚纱细节拍得好。而在2013年5D3、D800没有推出之前，整个摄影圈就没有人讲风光摄影必须玩一张RAW文件，死命的“暗部拉亮”。

说白了，现在动不动扯拍风光就要动态范围、“宽容度”的，还不就是让枪文刷傻的小白。知名的风光摄影师姜平、云漫不都用5D系列，难道他们就不懂器材，拍不好片子吗？

所以，这个问题就有两个错误：

1、数码时代没有“宽容度”的说法。

2、“动态范围”的高低要针对特定的机型和特定的题材而言。

最后说一句：

动态范围是只是相机的部分性能参数，而风光摄影，也不都是靠强拉动态范围出片的。因为风光摄影，光比非常大的时候，往往不是拍片出片的时刻。而即便是很大的光比，由于风光摄影的拍摄对象是固定的，所以可以从容的使用多张堆叠、多张包围曝光合成之类的手法进行拍摄。

所以不要被网络的软文洗了脑，要知道佳能老款的5D、5Dmark2也是风光摄影里面出片占比非常高的机型，凭什么就觉得佳能不能拍风光呢？