佳能全画幅配200f2与富士中画幅配110f2相比较哪个虚化效果更好？

网友解答: 这个问题首先可以给你一个确切的答案：除非背景紧贴着主体，否则的话，一定是全画幅搭配200mm f/2.0镜头的虚化更强烈！很多人会把“虚化效果”当成单纯的景深计算去鼓捣，这个

这个问题首先可以给你一个确切的答案：

除非背景紧贴着主体，否则的话，一定是全画幅搭配200mm f/2.0镜头的虚化更强烈！

很多人会把“虚化效果”当成单纯的景深计算去鼓捣，这个是错误的。“虚化效果”与“景深”、“镜头的通光孔径”都有关系。

简单举个例子，50mm f/2.0的景深就明显比300mm f/2.8的景深浅，但虚化却远不如300mm。（注意小朋友左边贴近身体的树杈跟背景的虚化）

其次，我们来看看富士的中画幅搭配110镜头究竟是啥水平，富士的中画幅其实只是“中画幅中的残幅”，因为胶片时代最小的中画幅645画幅尺寸是（60×45mm，含齿边，实际要各减2~4mm），而富士目前的中画幅数码相机的cmos尺寸只有44×33mm，比135全画幅（36×24mm）大不了多少。

简单的折算一下：

富士的GFX50搭配110mm f/2.0的镜头，只等效佳能全画幅86mm f/1.56镜头的画面效果。

所以，佳能的全画幅根本不需要出动200mm的大炮，只需要使用85L II、85L IS就可以在虚化效果上完胜富士110mm f/2.0镜头了。

然后再说说通光口径：

佳能200mm f/2.0的通光孔径是200/2.0=100mm。

富士110mm f/2.0的通光孔径是110/2.0=55mm，这意味着相同的摄距，富士的焦外光斑直径只有佳能200mm f/2.0的一半左右。

下面的图片是佳能24-70LII在70mm @f/2.8与300mm @f/2.8的对比。

景深是一致的，但通光孔径的大小极大的影响了虚化的效果。

感谢邀请，但很惭愧这两个组合我都没用过，不过确实有兴趣探讨一下：佳能组合胜在焦距长，富士组合胜在通光量和成像面积大。所谓虚化效果，可以简单理解为景深（但相同景深在不同画幅呈现出的虚化效果还是有视觉差别，但实在很难计算，只能依靠经验感觉），景深是可以计算的，我看过一个复杂的函数，除了光圈、焦距、感光面积之外，还跟摄距有关。所以这个比较之中，个人揣测在某个距离之内，应该是富士组合虚化更强，而超过这个距离，可能是佳能组合虚化更强。然后在达到更远的某一距离之后，二者几乎没有差别。

简单做个类比：全幅配85/1.4和半幅配105/1.4，也许可以验证。